Pestañas

lunes, 22 de diciembre de 2014

¡Feliz Navidad!

Desde el blog 'Ciencia y Restauración' quiero desearos a tod@s una muy feliz Navidad y unas felices fiestas y, nuevamente, daros las gracias por el seguimiento.

Nos vemos en enero.

Un abrazo fuerte a tod@s

La Iglesia del Salvador de Úbeda, nevada

Fuente de la imagen:

lunes, 15 de diciembre de 2014

Extracción de sales de un muro

Uno de los problemas inevitables que presenta el Patrimonio Arquitectónico (y la edificación civil, en general) es el de la presencia de sales en la piedra. Las sales entran disueltas en agua, ya sea de lluvia, freática... Estas sales pueden venir del propio agua, o de otros componentes que se hayan utilizado erróneamente en la restauración; algunos ejemplos de esta situación son:
  • El cemento Portland: aporta grandes cantidades de sales de magnesio además de tener una resistencia mecánica mucho mayor que la de la piedra. Esto se traduce en que, cuando hay procesos de dilatación y compresión debidos al calor, el cemento Portland tiene más fuerza que la piedra y la rompe.
  • Morteros de cal magnésica: aporta sales de magnesio.
  • Silicato potásico: Aporta una gran cantidad de sales.  
Una vez que las sales están dentro del muro, sufren procesos de cristalización y disolución en el sistema poroso de la piedra hasta que terminan fracturándola.

En algunos casos, la presencia de sales se revela mediante eflorescencias, pero en otros, las sales permanecen en el interior de la piedra escondidas hasta que el daño es mayor.

Eflorescencias
Son numerosas las líneas de investigación para combatir este problema y los tratamientos propuestos. Uno de los que se llevan a cabo es la desalación de un muro.

A continuación os dejo un vídeo en el que se explica el proceso de desalación de La Seo de Zaragoza, llevado a cabo por el Equipo de Investigación Arbotante (Universidad de Zaragoza).



Fuente de las imágenes:
http://www.ecohabitar.org/la-humedad-y-eflorescencias-salinas-en-los-edificios/


lunes, 8 de diciembre de 2014

El TAC

Muchos de nosotros hemos ido alguna vez al hospital a que nos hagan "un TAC" (aunque sería más correcto decir "una TAC"). TAC son las siglas de Tomografía Axial Computerizada, una técnica que utiliza rayos X emitidos a distintas orientaciones alrededor del paciente para hacer cortes transversales de una sección en concreto. Además de en pacientes de carne y hueso, esta técnica se aplica también en el diagnóstico de obras de arte (imaginería, sobre todo) para ver lo que los ojos no pueden ver y conocer de forma exahustiva el estado de conservación en el que se encuentra la obra. 

Un equipo para realizar un TAC, habitual en los hospitales.
Esta técnica es una evolución de la radiografía. En ésta un haz de rayos X se bombardea a la talla a analizar y una placa fotográfica los recibe detrás. En función de la densidad del material que atraviesen llegarán más o menos rayos X a la placa y se verá en distintas tonalidades dentro de una escala de grises. Por ejemplo, al hacer la radiografía de un brazo el hueso se ve blanco y los músculos, tendones y demás elementos se ven en una escala de grises mucho más oscura. De igual modo, al hacerle una radiografía a un crucificado, por ejemplo, pueden apreciarse los distintos elementos que la componen. El inconveniente de esta técnica es que no permite apreciar en detalle una gran parte de la información, como por ejemplo, la localización exacta de los elementos metálicos.


Radiografía de un Crucificado.
Pues bien, como he dicho antes, el TAC es un paso más tras la radiografía. El funcionamiento es el siguiente. Un emisor está en una posición concreta de ese círculo blanco y emite un haz de rayos X. Después gira un ángulo determinado y vuelve a hacer la medida, después repite el proceso... Cuando completa el círculo hace un promedio de todas las imágenes que ha tomado y nos muestra el corte transversal o una imagen tridimensional.

Esquema de los componentes de un tubo de TAC.
Esta técnica muestra, por ejemplo, todos los componentes metálicos, por lo que nos da información sobre el estado de todas las sujeciones o ensamblajes metálicos de la talla e incluso cuántas capas de policromía tiene. Asimismo, proporciona da una visión del estado de la madera, su densidad, así como si está afectada por insectos como la carcoma, la termita, etc

El Arcángel San Miguel, patrón de Castilleja del Campo (provincia de Sevilla), se somete a un TAC
Otra de las aplicaciones de esta técnica es la autentificación de imágenes, pues puede ser una herramienta útil a la hora de asignar su autoría a un artista determinado.

TAC realizado a Nuestro Padre Jesús del Prendimiento de la Hdad. de los Panaderos (Sevilla)
En esta ocasión, os voy a dejar algunos ejemplos de la aplicación del TAC a la imaginería:

Análisis del Cristo de la Vera Cruz de Umbrete

Análisis del Arcángel San Miguel de Castilleja del Campo

Análisis de Jesús Nazareno de Los Santos de Maimona (Badajoz)

Imaginería forense en la semana Santa a través de TAC 


Fuente de las imágenes:
http://www.tecnicosradiologia.com/2013_02_01_archive.html
http://gelannoticias.blogspot.com.es/2014/06/la-talla-de-nuestro-padre-jesus-del.html

lunes, 1 de diciembre de 2014

Libros con olor a historia

¿A qué se debe el olor tan característico de los libros viejos? ¿Qué es ese "olor a historia"? ¿Qué es lo que nos indica? 


Aquí os dejo el vídeo de un reportaje sobre este tema en el que entrevistan a Bernardo Herradón, químico del Instituto de Química Orgánica General (IQOG) del CSIC que nos explica por encima el porqué de este fenómeno.

Espero que os guste.

lunes, 24 de noviembre de 2014

Un escáner de grafeno permite por primera vez distinguir pigmentos sin tomar muestras

Un grupo de investigadores europeos coordinados desde Asturias está desarrollando un escáner de última generación basado en grafeno que permitirá desvelar aspectos desconocidos de obras de arte y otros objetos históricos. El equipo permitirá observar imágenes ocultas en los lienzos y revelará lo que se esconde en el interior de objetos tridimensionales sellados hace siglos.

Además de mostrar bocetos o pinturas previas que hayan podido quedar ocultas bajo una determinada obra, “el escáner nos permitirá ver dibujos preparatorios o identificar repintes”, según explica Javier Gutiérrez, investigador de Treelogic y coordinador de Insidde (Integration of technological solutions for imaging detection and digitisation of hidden elements in artworks - integración de soluciones tecnológicas para la detección de imágenes y digitalización de elementos ocultos en obras de arte), el proyecto financiado por el Séptimo Programa Marco de la Unión Europea en el que se enmarca este trabajo con la participación de ocho entidades de cinco países europeos. El escáner permite observar la forma en que se han aplicado las pinceladas, una información que está abriendo un nuevo campo de trabajo para los científicos de Insidde. Puede mostrar detalles del proceso creativo de una pintura que son de gran valor histórico-artístico, porque nos dicen más acerca de cómo trabajó el pintor, lo que es muy útil para los conservadores durante la planificación y ejecución de trabajos de restauración de pinturas. 

Se ha descubierto recientemente el retrato de una mujer bajo un retrato de Jovellanos de Goya (Museo de Bellas Artes de Asturias)
El escáner de grafeno se plantea como una alternativa que no daña en absoluto los materiales objeto de estudio y aspira a simplificar y hacer más asequibles este tipo de dispositivos para obras de arte. Montado sobre lo que se denomina “mesa XYZ”, de 1,5 x 1,5 metros y una altura de 1,20 m, el escáner cuenta con múltiples cabezas que incorporan emisores-receptores de grafeno y que pueden moverse en 3D a lo largo de los  2 m2 que forman la superficie de trabajo.

Respecto a si este escáner podría llegar a desplazar a otros métodos existentes para obtener imágenes ocultas en las obras de arte como el escaneado de rayos X, infrarrojos y ultravioleta, el equipo de investigadores de la Universidad de Oviedo a cargo del sistema lo tiene claro: “cada rango de frecuencias tiene una capacidad diferente para penetrar en las distintas capas de las obras, así que la información que se recupera con cada técnica es complementaria a las otras”.

El grafeno está formado por átomos de carbono dispuestos en una capa de un solo átomo de espesor. 

Estructura del grafeno
Una de sus múltiples peculiaridades es que, sometido a ondas electromagnéticas, tiene un comportamiento no lineal. En otras palabras, funciona como una especie de multiplicador de frecuencia. Si sobre el grafeno hacemos incidir una onda de una frecuencia determinada, éste tiene la capacidad de emitir otra más alta. Esta propiedad del grafeno está permitiendo a los científicos emitir en la banda de terahercios, una banda de frecuencias en la que hasta ahora solo se han acometido emisiones experimentales y que se encuentra por debajo de los infrarrojos pero por encima de las frecuencias que utiliza la telefonía móvil o las comunicaciones vía satélite. Por eso, comenzar a utilizarla supone cubrir un nicho existente entre las frecuencias que utilizan otras tecnologías ya desarrolladas.


Fuente de las imágenes:
http://curiosidades.batanga.com/4285/sera-el-grafeno-el-material-del-futuro

lunes, 17 de noviembre de 2014

I Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores en Patrimonio - PatrimoniUN10

Este mes de noviembre se celebra el I Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores en Patrimonio - PatrimoniUN10 entre el miércoles 19 y el viernes 21. Esta actividad se enmarca en el Proyecto Campus de Excelencia Internacional en Patrimonio (PatrimoniUN10) integrado por las diez Universidades Públicas andaluzas y coordinado por la Universidad de Jaén. Este proyecto pretende modernizar e internacionalizar las universidades implicadas para que sean motor del cambio hacia un modelo productivo sostenible basado en el conocimiento. Con este fin a lo largo de su andadura, que comenzó en 2009, se han venido realizando diferentes actuaciones encaminadas al desarrollo de proyectos de I+D+I en torno a los diferentes eslabones que componen la cadena de valor del Patrimonio, de cara a enriquecer la excelencia docente e investigadora del PDI y PIF mediante el conocimiento de nuevas metodologías y experiencias.
 
En relación a este objetivo, se ha llevado a cabo un conjunto de actuaciones potenciando la recepción de docentes e investigadores relacionados con las líneas de doctorados impulsadas, con el objetivo de constituir una entidad única en el mundo, tanto por su singularidad temática como por integrar a Universidades, entidades españolas de investigación de reconocido prestigio nacional e internacional (Instituto de Patrimonio Cultural Español, Museo del Prado, Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico), y a tres instituciones de reputación internacional que asesoran a la UNESCO en sus diferentes cometidos: ICOMOS, ICCROM, ICOM. Ello conforma un consorcio único al que se irán añadiendo otras instituciones o Universidades internacionales o nacionales de prestigio en alguna de las áreas de conocimiento que componen el Patrimonio.

La actividad propuesta está constituida por:
  • Un conjunto de conferencias impartidas por investigadores de relevancia en el ámbito del Patrimonio.
  • Una combinación de ponencias, paneles y sesiones participativas, así como la exposición de "pósteres" explicativos de los contenidos de las tesis y de los avances de las investigaciones que están llevando a cabo los doctorandos en el ámbito del Patrimonio.

La realización de esta actividad deberá permitir la adquisición de competencias específicas de la formación de investigadores y convenientes para el éxito del desarrollo de las tesis doctorales de los investigadores en formación. De forma específica, permitirán al doctorando “Demostrar capacidad de comunicación y discusión” e “Intercambiar resultados y contrastar opiniones y juicios con otros investigadores”.

Conscientes de la necesidad de encontrar nuevas vías de impulso económico y social y de la importancia que tiene la investigación y la innovación para la consecución de estos objetivos y el futuro de España, el Congreso constituye una apuesta decidida de las Universidades por hacer del Patrimonio Cultural y Natural una fuente de riqueza y a Andalucía la punta de lanza de la investigación y la innovación en este campo

Una gran iniciativa.

lunes, 10 de noviembre de 2014

La Bienal AR&PA

Desde el año 1998, se viene celebrando en Valladolid la Bienal AR&PA, lugar de encuentro y foro de debate en torno al patrimonio cultural. Es el único evento de estas características que se realiza en España. Este año caerá en los días comprendidos entre el 13 y el 16 de noviembre y tendrá lugar en Valladolid (en el Centro de Congresos Miguel Delibes y dependencias anejas). 

La Bienal de la Restauración y Gestión del Patrimonio AR&PA se organiza en varias secciones, algunas abiertas al público en general y otras orientadas a profesionales:

Secciones en las que se divide la bienal AR&PA

Como se ve en la imagen, la bienal se divide en varios eventos: 

  1. AR&PA Feria: stand expositivos con proyectos e iniciativas en patrimonio cultural, donde se incluye AR&PA Negocio, AR&PA Empleo, AR&PA Instituciones y AR&PA Museos.
  2. AR&PA Congreso Internacional. 2014. Sociedad y Patrimonio
  3. AR&PA Foro. Presentaciones y Jornadas Técnicas de análisis y evaluación de intervenciones sobre el patrimonio cultural.
  4. AR&PA Innovación, para exponer proyectos de I+D+i aplicados al patrimonio cultural
  5. AR&PA en Sociedad: AR&PA Iniciativas, AR&PA en Familia, AR&PA Para Todos y Abierto por AR&PA, programas sociales que acercan el patrimonio a la sociedad en general y en particular a los más pequeños y a personas con capacidades diversas.
  6. AR&PA Premios de Restauración e Intervención en el patrimonio cultural
En AR&PA participan las diferentes disciplinas dedicadas a la conservación, protección, estudio, restauración, intervención, interpretación, gestión y difusión del patrimonio cultural, convirtiendo esta Bienal en un encuentro multidisciplinar único en España y vanguardista en Europa.